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《宰相与车夫》,老戏“吐新芽”

时间:2019-09-11

《宰相与车夫》,老戏“吐新芽”

▲图为《马夫掌鞭》剧照,该剧讲的是齐国宰相晏婴教训车夫山牛的故事,为淄博市京剧院原创剧目。

◆ 核心提示

自3月31日至4月20日,从江苏太仓出发到宁波、苏州、上海等地,淄博市京剧院五次下江南进行“红色经典”巡回演出,不断开拓新的演出市场,弘扬国粹,展现淄博市的灵魂和魅力,赢得了当地观众的广泛赞誉。

近日,他们又开始为“十艺节”精心打造京剧大戏《宰相与车夫》。

□ 本报记者 王红军 实习生 张冠超

4月24日,在“南下”归来之际,淄博市京剧院开始筹备京剧大戏《宰相与车夫》,这也是淄博市为“十艺节”精心打造的剧目,“我们将尽快把这部戏立在舞台上,争取在十艺节上取得较好的成绩,并带着这部戏到‘南方’演出。”淄博市京剧院副院长孟庆标说。

来自“御者之妻”的小故事

“说起《宰相与车夫》,有很多人觉得自己很早之前就看过这部戏,但我们这次推出的是最新版的,之前的名字是《马夫掌鞭》。”孟庆标告诉记者,《马夫掌鞭》讲的是齐国宰相晏婴教训车夫山牛的故事,虽然是一部老戏,但却是淄博市京剧院的原创剧目。

据国家一级编剧、该剧编剧赵京洲介绍,京剧《马夫掌鞭》讲述了春秋末期一位即将被处死的奴隶马夫山牛,意外地被齐国宰相晏婴救下并做了宰相的车夫。但随着地位的变化,山牛逐渐飘飘然忘乎所以。在是非抉择的关键时刻,马夫之妻孝姜表现出的“贫贱不移,富贵不淫,威武不屈”的中华美德,不但教育了自己的丈夫,也深深地感染了宰相晏婴。

“这部戏是《史记》里‘御者之妻’典故的延伸。”说起《马夫掌鞭》的创作初衷,赵京洲表示,“有一次,我到朋友家做客,看到一位领导的司机非常嚣张跋扈,就想到了‘御者之妻’的小故事,批判小人得志,歌颂‘贫贱不移,富贵不淫,威武不屈’的美德。”

而在搬上舞台之后,《马夫掌鞭》受到了观众的好评。2004年,该剧获得山东省“精品工程奖”,并荣获首届“泰山文艺奖”金奖。“该剧借鉴了地方戏曲的诸多因素,故事贴近时代、贴近生活、贴近观众,自然就得到了观众的认可。”赵京洲说。

弥补原剧美学上的“缺失”

据了解,京剧《马夫掌鞭》也是淄博市京剧院创排的“齐文化系列剧目”之一。赵京洲表示,该剧故事曲折生动,人物个性鲜明,风趣幽默,玲珑剔透,“它既是一曲中国优秀传统文化的颂歌,也是齐文化民本思想的形象展示。”

不过,赵京洲坦承《马夫掌鞭》在美学上有些“缺失”,“从剧本最初的主题、立意来说,《马夫掌鞭》应该主要写‘车夫’山牛这个人物,但晏婴在剧中的戏份也比较重,这在当时也引起过争论。”赵京洲说:“这次重新创作该剧,我灵机一动,也算是‘顺势而为’吧,将晏婴与车夫并列为了‘男一号’,剧本的名字也就改成了《宰相与车夫》。”

“新的《宰相与车夫》独树一帜,是一部具有特殊味道的京剧。”赵京洲表示,“该剧程式性的东西有所改进,‘贴近生活’方面也有了新的突破和改进。相对于过去批判小人得志,新剧更加紧扣社会热点问题,那就是‘领导干部要管好身边的人’。”

对此,孟庆标表示新推出的《宰相与车夫》不是老曲重唱。“这次改编加重了宰相晏婴的戏份,让晏婴成为主角。新剧的剧情也更加丰满,人物性格也更加鲜明突出,相较以前增添了更多对现实生活的思考。”

淄博市文化广电新闻出版局党委书记李贡平也表示,“我们充分挖掘齐文化的精髓和特色,把我们的一些剧目、作品挖掘出来,重新树立在舞台上,也能够充分地展现齐文化的特色,使齐文化能够进一步发扬光大。”

观众“太费脑子”不是好戏

“创作出这出戏之后,我们在2003年搬上了舞台,当时不仅邀请了著名导演陈贻道执导,样板戏《沙家浜》音乐设计陆松龄担任音乐唱腔设计,还邀请了中国戏曲学院于少非负责舞美设计,从剧情、唱腔到舞台都蕴含着齐国文化。”孟庆标说。

但是在2005年,《马夫掌鞭》全国巡演50余场后便不再与观众见面了。“这部戏的场面非常大,也确实是非常好看,但光装台就需要3天的时间,费时费力,巡演很不方便。”

孟庆标表示,为了营造“齐文化”的氛围,旧版设计了许多很古老的东西,需要很粗的圆木搭架子,一搭台就得拉一大车木头,还的用麻绳子扎上,光搭架子就得四五个人。“新版舞美,我们提出要打破原来笨重的方式,简练、轻盈,便于搭台、便于演出。”

“这部戏就是要好听、好看,而且不要观众太费脑子,因为让观众‘太费脑子’的不是好戏。”孟庆标说,我们要让观众戏后回忆,而不是戏中琢磨。